https://wikijoo.ir/index.php?action=history&feed=atom&title=%D8%AC%D9%84%D9%88%D9%87_%D9%87%D8%A7%DB%8C_%D9%88%DB%8C%DA%98%D9%87_%D8%AF%D8%B1_%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C_%D8%A7%DB%8C%D8%B1%D8%A7%D9%86 2026-06-27T02:08:01Z تاریخچهٔ نسخه‌ها برای این صفحه در ویکی MediaWiki 1.41.0 https://wikijoo.ir/index.php?title=%D8%AC%D9%84%D9%88%D9%87_%D9%87%D8%A7%DB%8C_%D9%88%DB%8C%DA%98%D9%87_%D8%AF%D8%B1_%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C_%D8%A7%DB%8C%D8%B1%D8%A7%D9%86&diff=2010210882&oldid=prev 2025-01-19T13:39:45Z

<p></p> <table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface"> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <tr class="diff-title" lang="fa"> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">→ نسخهٔ قدیمی‌تر</td> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">نسخهٔ ‏۱۹ ژانویهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۳:۳۹</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l2">خط ۲:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">خط ۲:</td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>جلوه‌های ویژه در سینمای ایران  </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>جلوه‌های ویژه در سینمای ایران  </div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>جلوه‌های ویژه تقریباً در فیلم‌هایی که قبل از انقلاب ساخته شد نمود نظرگیری نداشت. مهم‌ترین جلوه‌های ویژه (یا به‌تعبیر آن زمان حقه‌های سینمایی)، در فیلم‌های ''ولگرد'' (مهندس [[بدیع، محسن (بصره ۱۲۸۷ـ۱۳۶۷ش)|محسن بدیع]]، ۱۳۳۱ش)، امیرارسلان نامدار ([[فمین، عنایت الله (عشق آباد ۱۲۸۹ـ۱۳۶۴ش)|عنایت‌الله فمین]]، ۱۳۳۴)، ''شب‌نشینی در جهنم'' ([[خاچیکیان، <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">سامویل (تبریز ۱۳۰۳ـ۱۳۸۰ش)</del>|ساموئل خاچیکیان]] و [[سروری، موشق (تهران ۱۲۸۹ـ ۱۳۶۰ش)|موشق سارواریان]]، ۱۳۳۶) و ''داماد فراری'' ([[شیرازی، احمد (تهران ۱۳۰۹ـ۱۳۶۸ش)|احمد شیرازی]]، ۱۳۴۵) انجام شد که بعضی از آن‌ها بیش از جلوه‌های ویژۀ دو دهۀ ۱۳۶۰ و ۱۳۷۰ اثرگذار بودند. آن‌چه در این فیلم‌ها انجام می‌شد، به توانایی فردی و ذوق مدیران فیلم‌برداری بستگی داشت و فناوری و امکانات موجود جهان سینما در انجام آن‌ها چندان دخیل نبود. جلوه‌های ویژه در سال‌های پس از انقلاب به افراد تحصیل‌کرده‌ای مانند [[محمد آلادپوش]]، ایرج تقی‌پور، صادق نوذری، عبدالحمید قدیریان، محمدرضا شرف‌الدین و غلام‌رضا آزادی سپرده شد که کار خود را بیش‌وکم هماهنگ با سایر عوامل فیلم، مانند کارگردان، مدیر فیلم‌برداری و طراح صحنه پیش می‌بردند. خالقان جلوه‌های ویژه در این سال‌ها موفق شدند در فیلم ''سایۀ خیال'' (۱۳۶۹) برای بار نخست از پردۀ آبی؛ در ''[[ناصرالدین شاه آکتور سینما|ناصرالدین‌شاه آکتور سینما]]'' (۱۳۷۰) از جلوه‌های ویژۀ رایانه‌ای؛ ''در گذرگاه'' (۱۳۶۵) از تمهید نقاشی روی شیشه؛ در عملیات کرکوک (۱۳۷۰) از مدل‌سازی و ماکت؛ در ''اسکادران عشق'' (۱۳۷۶) از تصویر پس‌زمینه و در عشق فیلم (۱۳۸۱) از انتقال نگاتیو بر روی دیسک سخت برای تبدیل به دیجیتال و سپس اجرای تروکاژ و تبدیل دوبارۀ نگاتیو استفاده کنند. همچنین فیلم‌هایی که در این سال‌ها دربارۀ جنگ ایران و [[عراق]] ساخته شد، افکت، انفجار و جلوه‌های ویژه‌ای را باب کرد که تا پیش از آن در سینمای ایران بی‌سابقه بود. زبده‌ترین متخصصین جلوه‌های ویژۀ میدانی در سینمای ایران محسن روزبهانی، محمدرضا شرف‌الدین، ایمان کرمیان و داوود رسولیان بوده‌اند.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>جلوه‌های ویژه تقریباً در فیلم‌هایی که قبل از انقلاب ساخته شد نمود نظرگیری نداشت. مهم‌ترین جلوه‌های ویژه (یا به‌تعبیر آن زمان حقه‌های سینمایی)، در فیلم‌های ''ولگرد'' (مهندس [[بدیع، محسن (بصره ۱۲۸۷ـ۱۳۶۷ش)|محسن بدیع]]، ۱۳۳۱ش)، امیرارسلان نامدار ([[فمین، عنایت الله (عشق آباد ۱۲۸۹ـ۱۳۶۴ش)|عنایت‌الله فمین]]، ۱۳۳۴)، ''شب‌نشینی در جهنم'' ([[خاچیکیان، <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">ساموئل</ins>|ساموئل خاچیکیان]] و [[سروری، موشق (تهران ۱۲۸۹ـ ۱۳۶۰ش)|موشق سارواریان]]، ۱۳۳۶) و ''داماد فراری'' ([[شیرازی، احمد (تهران ۱۳۰۹ـ۱۳۶۸ش)|احمد شیرازی]]، ۱۳۴۵) انجام شد که بعضی از آن‌ها بیش از جلوه‌های ویژۀ دو دهۀ ۱۳۶۰ و ۱۳۷۰ اثرگذار بودند. آن‌چه در این فیلم‌ها انجام می‌شد، به توانایی فردی و ذوق مدیران فیلم‌برداری بستگی داشت و فناوری و امکانات موجود جهان سینما در انجام آن‌ها چندان دخیل نبود. جلوه‌های ویژه در سال‌های پس از انقلاب به افراد تحصیل‌کرده‌ای مانند [[محمد آلادپوش]]، ایرج تقی‌پور، صادق نوذری، عبدالحمید قدیریان، محمدرضا شرف‌الدین و غلام‌رضا آزادی سپرده شد که کار خود را بیش‌وکم هماهنگ با سایر عوامل فیلم، مانند کارگردان، مدیر فیلم‌برداری و طراح صحنه پیش می‌بردند. خالقان جلوه‌های ویژه در این سال‌ها موفق شدند در فیلم ''سایۀ خیال'' (۱۳۶۹) برای بار نخست از پردۀ آبی؛ در ''[[ناصرالدین شاه آکتور سینما|ناصرالدین‌شاه آکتور سینما]]'' (۱۳۷۰) از جلوه‌های ویژۀ رایانه‌ای؛ ''در گذرگاه'' (۱۳۶۵) از تمهید نقاشی روی شیشه؛ در عملیات کرکوک (۱۳۷۰) از مدل‌سازی و ماکت؛ در ''اسکادران عشق'' (۱۳۷۶) از تصویر پس‌زمینه و در عشق فیلم (۱۳۸۱) از انتقال نگاتیو بر روی دیسک سخت برای تبدیل به دیجیتال و سپس اجرای تروکاژ و تبدیل دوبارۀ نگاتیو استفاده کنند. همچنین فیلم‌هایی که در این سال‌ها دربارۀ جنگ ایران و [[عراق]] ساخته شد، افکت، انفجار و جلوه‌های ویژه‌ای را باب کرد که تا پیش از آن در سینمای ایران بی‌سابقه بود. زبده‌ترین متخصصین جلوه‌های ویژۀ میدانی در سینمای ایران محسن روزبهانی، محمدرضا شرف‌الدین، ایمان کرمیان و داوود رسولیان بوده‌اند.</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>&lt;br&gt;&lt;!--42177200--&gt;</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>&lt;br&gt;&lt;!--42177200--&gt;</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[رده:سینما]]</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[رده:سینما]]</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[رده:ایران - سینما و نهادهای سینمایی]]</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[رده:ایران - سینما و نهادهای سینمایی]]</div></td></tr> </table>

Mohammadi3 https://wikijoo.ir/index.php?title=%D8%AC%D9%84%D9%88%D9%87_%D9%87%D8%A7%DB%8C_%D9%88%DB%8C%DA%98%D9%87_%D8%AF%D8%B1_%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C_%D8%A7%DB%8C%D8%B1%D8%A7%D9%86&diff=2010135905&oldid=prev 2022-05-02T05:29:00Z

<p></p> <table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface"> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <tr class="diff-title" lang="fa"> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">→ نسخهٔ قدیمی‌تر</td> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">نسخهٔ ‏۲ مهٔ ۲۰۲۲، ساعت ۰۵:۲۹</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l1">خط ۱:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">خط ۱:</td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[پرونده:42177200- 2.jpg|جایگزین=محسن روزبهانی|بندانگشتی|محسن روزبهانی]]</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[پرونده:42177200- 2.jpg|جایگزین=محسن روزبهانی|بندانگشتی|محسن روزبهانی]]</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">جِلوِه‌های </del>ویژه در سینمای ایران  </div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">جلوه‌های </ins>ویژه در سینمای ایران  </div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>جلوه‌های ویژه تقریباً در فیلم‌هایی که قبل از انقلاب ساخته شد نمود نظرگیری نداشت. مهم‌ترین جلوه‌های ویژه (یا به‌تعبیر آن زمان حقه‌های سینمایی)، در فیلم‌های ولگرد (مهندس محسن <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">بدیع، </del>۱۳۳۱ش)، امیرارسلان نامدار (عنایت‌الله <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فمین، </del>۱۳۳۴)، شب‌نشینی در جهنم (ساموئل خاچیکیان و موشق <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">سارواریان، </del>۱۳۳۶) و داماد فراری (احمد <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">شیرازی، </del>۱۳۴۵) انجام شد که بعضی از آن‌ها بیش از جلوه‌های ویژۀ دو دهۀ ۱۳۶۰ و ۱۳۷۰ اثرگذار بودند. آن‌چه در این فیلم‌ها انجام می‌شد، به توانایی فردی و ذوق مدیران فیلم‌برداری بستگی داشت و فناوری و امکانات موجود جهان سینما در انجام آن‌ها چندان دخیل نبود. جلوه‌های ویژه در سال‌های پس از انقلاب به افراد تحصیل‌کرده‌ای مانند محمد <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">آلادپوش، </del>ایرج تقی‌پور، صادق نوذری، عبدالحمید قدیریان، محمدرضا شرف‌الدین و غلام‌رضا آزادی سپرده شد که کار خود را بیش‌وکم هماهنگ با سایر عوامل فیلم، مانند کارگردان، مدیر فیلم‌برداری و طراح صحنه پیش می‌بردند. خالقان جلوه‌های ویژه در این سال‌ها موفق شدند در فیلم سایۀ خیال (۱۳۶۹) برای بار نخست از پردۀ آبی؛ در ناصرالدین‌شاه آکتور سینما (۱۳۷۰) از جلوه‌های ویژۀ رایانه‌ای؛ در گذرگاه (۱۳۶۵) از تمهید نقاشی روی شیشه؛ در عملیات کرکوک (۱۳۷۰) از مدل‌سازی و ماکت؛ در اسکادران عشق (۱۳۷۶) از تصویر پس‌زمینه و در عشق فیلم (۱۳۸۱) از انتقال نگاتیو بر روی دیسک سخت برای تبدیل به دیجیتال و سپس اجرای تروکاژ و تبدیل دوبارۀ نگاتیو استفاده کنند. همچنین فیلم‌هایی که در این سال‌ها دربارۀ جنگ ایران و عراق ساخته شد، افکت، انفجار و جلوه‌های ویژه‌ای را باب کرد که تا پیش از آن در سینمای ایران بی‌سابقه بود. زبده‌ترین متخصصین جلوه‌های ویژۀ میدانی در سینمای ایران محسن روزبهانی، محمدرضا شرف‌الدین، ایمان کرمیان و داوود رسولیان بوده‌اند.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>جلوه‌های ویژه تقریباً در فیلم‌هایی که قبل از انقلاب ساخته شد نمود نظرگیری نداشت. مهم‌ترین جلوه‌های ویژه (یا به‌تعبیر آن زمان حقه‌های سینمایی)، در فیلم‌های <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">''</ins>ولگرد<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">'' </ins>(مهندس <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[بدیع، محسن (بصره ۱۲۸۷ـ۱۳۶۷ش)|</ins>محسن <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">بدیع]]، </ins>۱۳۳۱ش)، امیرارسلان نامدار (<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[فمین، عنایت الله (عشق آباد ۱۲۸۹ـ۱۳۶۴ش)|</ins>عنایت‌الله <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">فمین]]، </ins>۱۳۳۴)، <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">''</ins>شب‌نشینی در جهنم<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">'' </ins>(<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[خاچیکیان، سامویل (تبریز ۱۳۰۳ـ۱۳۸۰ش)|</ins>ساموئل خاچیکیان<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]] </ins>و <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[سروری، </ins>موشق <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">(تهران ۱۲۸۹ـ ۱۳۶۰ش)|موشق سارواریان]]، </ins>۱۳۳۶) و <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">''</ins>داماد فراری<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">'' </ins>(<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[شیرازی، </ins>احمد <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">(تهران ۱۳۰۹ـ۱۳۶۸ش)|احمد شیرازی]]، </ins>۱۳۴۵) انجام شد که بعضی از آن‌ها بیش از جلوه‌های ویژۀ دو دهۀ ۱۳۶۰ و ۱۳۷۰ اثرگذار بودند. آن‌چه در این فیلم‌ها انجام می‌شد، به توانایی فردی و ذوق مدیران فیلم‌برداری بستگی داشت و فناوری و امکانات موجود جهان سینما در انجام آن‌ها چندان دخیل نبود. جلوه‌های ویژه در سال‌های پس از انقلاب به افراد تحصیل‌کرده‌ای مانند <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</ins>محمد <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">آلادپوش]]، </ins>ایرج تقی‌پور، صادق نوذری، عبدالحمید قدیریان، محمدرضا شرف‌الدین و غلام‌رضا آزادی سپرده شد که کار خود را بیش‌وکم هماهنگ با سایر عوامل فیلم، مانند کارگردان، مدیر فیلم‌برداری و طراح صحنه پیش می‌بردند. خالقان جلوه‌های ویژه در این سال‌ها موفق شدند در فیلم <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">''</ins>سایۀ خیال<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">'' </ins>(۱۳۶۹) برای بار نخست از پردۀ آبی؛ در <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">''[[ناصرالدین شاه آکتور سینما|</ins>ناصرالدین‌شاه آکتور سینما<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]]'' </ins>(۱۳۷۰) از جلوه‌های ویژۀ رایانه‌ای؛ <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">''</ins>در گذرگاه<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">'' </ins>(۱۳۶۵) از تمهید نقاشی روی شیشه؛ در عملیات کرکوک (۱۳۷۰) از مدل‌سازی و ماکت؛ در <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">''</ins>اسکادران عشق<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">'' </ins>(۱۳۷۶) از تصویر پس‌زمینه و در عشق فیلم (۱۳۸۱) از انتقال نگاتیو بر روی دیسک سخت برای تبدیل به دیجیتال و سپس اجرای تروکاژ و تبدیل دوبارۀ نگاتیو استفاده کنند. همچنین فیلم‌هایی که در این سال‌ها دربارۀ جنگ ایران و <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</ins>عراق<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]] </ins>ساخته شد، افکت، انفجار و جلوه‌های ویژه‌ای را باب کرد که تا پیش از آن در سینمای ایران بی‌سابقه بود. زبده‌ترین متخصصین جلوه‌های ویژۀ میدانی در سینمای ایران محسن روزبهانی، محمدرضا شرف‌الدین، ایمان کرمیان و داوود رسولیان بوده‌اند.</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>&lt;br&gt;&lt;!--42177200--&gt;</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>&lt;br&gt;&lt;!--42177200--&gt;</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[رده:سینما]]</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[رده:سینما]]</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[رده:ایران - سینما و نهادهای سینمایی]]</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>[[رده:ایران - سینما و نهادهای سینمایی]]</div></td></tr> </table>

Nazanin https://wikijoo.ir/index.php?title=%D8%AC%D9%84%D9%88%D9%87_%D9%87%D8%A7%DB%8C_%D9%88%DB%8C%DA%98%D9%87_%D8%AF%D8%B1_%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C_%D8%A7%DB%8C%D8%B1%D8%A7%D9%86&diff=2010107979&oldid=prev 2021-05-29T06:04:50Z

<p></p> <p><b>صفحهٔ تازه</b></p><div>[[پرونده:42177200- 2.jpg|جایگزین=محسن روزبهانی|بندانگشتی|محسن روزبهانی]]<br /> جِلوِه‌های ویژه در سینمای ایران <br /> <br /> جلوه‌های ویژه تقریباً در فیلم‌هایی که قبل از انقلاب ساخته شد نمود نظرگیری نداشت. مهم‌ترین جلوه‌های ویژه (یا به‌تعبیر آن زمان حقه‌های سینمایی)، در فیلم‌های ولگرد (مهندس محسن بدیع، ۱۳۳۱ش)، امیرارسلان نامدار (عنایت‌الله فمین، ۱۳۳۴)، شب‌نشینی در جهنم (ساموئل خاچیکیان و موشق سارواریان، ۱۳۳۶) و داماد فراری (احمد شیرازی، ۱۳۴۵) انجام شد که بعضی از آن‌ها بیش از جلوه‌های ویژۀ دو دهۀ ۱۳۶۰ و ۱۳۷۰ اثرگذار بودند. آن‌چه در این فیلم‌ها انجام می‌شد، به توانایی فردی و ذوق مدیران فیلم‌برداری بستگی داشت و فناوری و امکانات موجود جهان سینما در انجام آن‌ها چندان دخیل نبود. جلوه‌های ویژه در سال‌های پس از انقلاب به افراد تحصیل‌کرده‌ای مانند محمد آلادپوش، ایرج تقی‌پور، صادق نوذری، عبدالحمید قدیریان، محمدرضا شرف‌الدین و غلام‌رضا آزادی سپرده شد که کار خود را بیش‌وکم هماهنگ با سایر عوامل فیلم، مانند کارگردان، مدیر فیلم‌برداری و طراح صحنه پیش می‌بردند. خالقان جلوه‌های ویژه در این سال‌ها موفق شدند در فیلم سایۀ خیال (۱۳۶۹) برای بار نخست از پردۀ آبی؛ در ناصرالدین‌شاه آکتور سینما (۱۳۷۰) از جلوه‌های ویژۀ رایانه‌ای؛ در گذرگاه (۱۳۶۵) از تمهید نقاشی روی شیشه؛ در عملیات کرکوک (۱۳۷۰) از مدل‌سازی و ماکت؛ در اسکادران عشق (۱۳۷۶) از تصویر پس‌زمینه و در عشق فیلم (۱۳۸۱) از انتقال نگاتیو بر روی دیسک سخت برای تبدیل به دیجیتال و سپس اجرای تروکاژ و تبدیل دوبارۀ نگاتیو استفاده کنند. همچنین فیلم‌هایی که در این سال‌ها دربارۀ جنگ ایران و عراق ساخته شد، افکت، انفجار و جلوه‌های ویژه‌ای را باب کرد که تا پیش از آن در سینمای ایران بی‌سابقه بود. زبده‌ترین متخصصین جلوه‌های ویژۀ میدانی در سینمای ایران محسن روزبهانی، محمدرضا شرف‌الدین، ایمان کرمیان و داوود رسولیان بوده‌اند.<br /> <br /> &lt;br&gt;&lt;!--42177200--&gt;<br /> [[رده:سینما]]<br /> [[رده:ایران - سینما و نهادهای سینمایی]]</div>

Nazanin