لیسیتسکی، ال (۱۸۹۰ـ۱۹۴۱) - تاریخچهٔ نسخه‌ها

Nazanin در ‏۹ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۲:۰۹

2025-02-09T12:09:35Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۹ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۲:۰۹
خط ۳۲:		خط ۳۲:
	</ref>، و تصویرگر روس. همچون هموطنش [[مالویچ، کاسیمیر (۱۸۷۸ـ۱۹۳۵)\|مالِویچ]]<ref> Malevich </ref> از پیش‌گامان هنر غیرعینی<ref>non-objective</ref> بود. در مجموعۀ لیتوگراف‌<ref> lithograph</ref>ها و کارهایش بر روی کاغذ با نام ''پروئون‌ها''<ref>''Prouns''</ref> (براساس سرواژۀ عبارت «طرح‌های تحکیم نو» در زبان روسی)، شکل‌های هندسی دقیقی را در زمینۀ سفید نامحدودی شناور کرد، همچون اثر ''پروئون آ، مسکو''<ref>''Proun 7A ,Moscow''</ref> (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰م؛ موزۀ هنر<ref> Kunst museum </ref>، [[بازل، شهر\|بازل]]).		</ref>، و تصویرگر روس. همچون هموطنش [[مالویچ، کاسیمیر (۱۸۷۸ـ۱۹۳۵)\|مالِویچ]]<ref> Malevich </ref> از پیش‌گامان هنر غیرعینی<ref>non-objective</ref> بود. در مجموعۀ لیتوگراف‌<ref> lithograph</ref>ها و کارهایش بر روی کاغذ با نام ''پروئون‌ها''<ref>''Prouns''</ref> (براساس سرواژۀ عبارت «طرح‌های تحکیم نو» در زبان روسی)، شکل‌های هندسی دقیقی را در زمینۀ سفید نامحدودی شناور کرد، همچون اثر ''پروئون آ، مسکو''<ref>''Proun 7A ,Moscow''</ref> (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰م؛ موزۀ هنر<ref> Kunst museum </ref>، [[بازل، شهر\|بازل]]).

	لیسیتسکی که معماری و مهندسی خوانده بود، در ۱۹۱۹م همراه با [[شاگال، مارک (۱۸۸۷ـ۱۹۸۵)\|شاگال]]<ref>Chagall </ref> و مالویچ در هنرستانی در ویتبسک<ref>Vitebsk</ref> تدریس می‌کرد. با تأثیر از اشکال هندسی خالص مالویچ، به هنر انتزاعی<ref> abstract</ref> گرایید. اگرچه از [[سوپره ماتیسم\|سوپره‌ماتیسم]]<ref> suprematism</ref> تأثیر گرفت، آثار انتزاعی‌اش تداعی‌هایی فضایی دارند که از آثار تخت مالویچ متمایزند. در پوستری با نام ''شکست سفیدها با گُوِۀ سرخ''<ref>''Beat the Whites with the Red Wedge'' </ref> (۱۹۱۹م)، از هنر انتزاعی استفادۀ تبلیغاتی می‌کند. لیسیتسکی در سفرهایش بین [[روسیه]] و [[آلمان]] و [[~~سوییس\|~~سوئیس]]، از خلال نقاشی‌ها، سخنرانی‌ها، طرح‌های انقلابی برای حروف الفبا، و برگزاری نمایشگاه‌ها، افکار پیشتاز روسی را اشاعه داد. نظریه‌هایش در جنبش هلندی [[د استیل\|دِ استیل]]<ref>De Stijl </ref> و مدرسۀ [[باوهاوس]]<ref>Bauhaus</ref> آلمان تأثیر نهاد و بعدها به [[امریکا، ایالات متحده\|امریکا]] راه یافت.		لیسیتسکی که معماری و مهندسی خوانده بود، در ۱۹۱۹م همراه با [[شاگال، مارک (۱۸۸۷ـ۱۹۸۵)\|شاگال]]<ref>Chagall </ref> و مالویچ در هنرستانی در ویتبسک<ref>Vitebsk</ref> تدریس می‌کرد. با تأثیر از اشکال هندسی خالص مالویچ، به هنر انتزاعی<ref> abstract</ref> گرایید. اگرچه از [[سوپره ماتیسم\|سوپره‌ماتیسم]]<ref> suprematism</ref> تأثیر گرفت، آثار انتزاعی‌اش تداعی‌هایی فضایی دارند که از آثار تخت مالویچ متمایزند. در پوستری با نام ''شکست سفیدها با گُوِۀ سرخ''<ref>''Beat the Whites with the Red Wedge'' </ref> (۱۹۱۹م)، از هنر انتزاعی استفادۀ تبلیغاتی می‌کند. لیسیتسکی در سفرهایش بین [[روسیه]] و [[آلمان]] و [[سوئیس]]، از خلال نقاشی‌ها، سخنرانی‌ها، طرح‌های انقلابی برای حروف الفبا، و برگزاری نمایشگاه‌ها، افکار پیشتاز روسی را اشاعه داد. نظریه‌هایش در جنبش هلندی [[د استیل\|دِ استیل]]<ref>De Stijl </ref> و مدرسۀ [[باوهاوس]]<ref>Bauhaus</ref> آلمان تأثیر نهاد و بعدها به [[امریکا، ایالات متحده\|امریکا]] راه یافت.

Nazanin در ‏۲۳ نوامبر ۲۰۲۴، ساعت ۰۵:۰۰

2024-11-23T05:00:58Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۲۳ نوامبر ۲۰۲۴، ساعت ۰۵:۰۰
خط ۱:		خط ۱:
	~~[[پرونده:37157900-3.jpg\|بندانگشتی\|پرویون آ، مسکو اثر ال لیسیتسکی]]~~		{{جعبه زندگینامه
	~~لیسیتْسْکی، اِل (۱۸۹۰ـ۱۹۴۱م)(Lissitzky, El)<br />~~ {{جعبه زندگینامه
	\|عنوان = ال لیسیتسکی		\|عنوان = ال لیسیتسکی
	\|نام = El Lissitzky		\|نام = El Lissitzky
خط ۲۸:		خط ۲۷:
	\|باشگاه =		\|باشگاه =
	}}		}}
			[[پرونده:37157900-3.jpg\|بندانگشتی\|پرویون آ، مسکو اثر ال لیسیتسکی]]
			لیسیتْسْکی، اِل (۱۸۹۰ـ۱۹۴۱م)(Lissitzky, El)<br />
	نقاش، طراح، چاپنقشگر<ref>printmaker</ref>، حروف‌ساز<ref>typographer		نقاش، طراح، چاپنقشگر<ref>printmaker</ref>، حروف‌ساز<ref>typographer
	</ref>، و تصویرگر روس. همچون هموطنش [[مالویچ، کاسیمیر (۱۸۷۸ـ۱۹۳۵)\|مالِویچ]]<ref> Malevich </ref> از پیش‌گامان هنر غیرعینی<ref>non-objective</ref> بود. در مجموعۀ لیتوگراف‌<ref> lithograph</ref>ها و کارهایش بر روی کاغذ با نام ''پروئون‌ها''<ref>''Prouns''</ref> (براساس سرواژۀ عبارت «طرح‌های تحکیم نو» در زبان روسی)، شکل‌های هندسی دقیقی را در زمینۀ سفید نامحدودی شناور کرد، همچون اثر ''پروئون آ، مسکو''<ref>''Proun 7A ,Moscow''</ref> (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰م؛ موزۀ هنر<ref> Kunst museum </ref>، [[بازل، شهر\|بازل]]).		</ref>، و تصویرگر روس. همچون هموطنش [[مالویچ، کاسیمیر (۱۸۷۸ـ۱۹۳۵)\|مالِویچ]]<ref> Malevich </ref> از پیش‌گامان هنر غیرعینی<ref>non-objective</ref> بود. در مجموعۀ لیتوگراف‌<ref> lithograph</ref>ها و کارهایش بر روی کاغذ با نام ''پروئون‌ها''<ref>''Prouns''</ref> (براساس سرواژۀ عبارت «طرح‌های تحکیم نو» در زبان روسی)، شکل‌های هندسی دقیقی را در زمینۀ سفید نامحدودی شناور کرد، همچون اثر ''پروئون آ، مسکو''<ref>''Proun 7A ,Moscow''</ref> (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰م؛ موزۀ هنر<ref> Kunst museum </ref>، [[بازل، شهر\|بازل]]).

Nazanin در ‏۲۳ نوامبر ۲۰۲۴، ساعت ۰۵:۰۰

2024-11-23T05:00:29Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۲۳ نوامبر ۲۰۲۴، ساعت ۰۵:۰۰
خط ۱:		خط ۱:
			[[پرونده:37157900-3.jpg\|بندانگشتی\|پرویون آ، مسکو اثر ال لیسیتسکی]]
	لیسیتْسْکی، اِل (~~۱۸۹۰ـ۱۹۴۱~~)(Lissitzky, El)<br /> {{جعبه زندگینامه		لیسیتْسْکی، اِل (۱۸۹۰ـ۱۹۴۱م)(Lissitzky, El)<br /> {{جعبه زندگینامه
	\|عنوان = ال لیسیتسکی		\|عنوان = ال لیسیتسکی
	\|نام = El Lissitzky		\|نام = El Lissitzky
خط ۱۷:		خط ۱۷:
	\|سبک =		\|سبک =
	\|مکتب =		\|مکتب =
	\|سمت =		\|سمت =در هنرستانی در ویتبسک تدریس می‌کرد
	\|جوایز و افتخارات =		\|جوایز و افتخارات =
	\|آثار =پرویون آ، مسکو (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰؛ موزه هنر، بازل)		\|آثار =پرویون آ، مسکو (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰؛ موزه هنر، بازل)
خط ۳۰:		خط ۳۰:

	نقاش، طراح، چاپنقشگر<ref>printmaker</ref>، حروف‌ساز<ref>typographer		نقاش، طراح، چاپنقشگر<ref>printmaker</ref>، حروف‌ساز<ref>typographer
	</ref>، و تصویرگر روس. همچون هموطنش [[مالویچ، کاسیمیر (۱۸۷۸ـ۱۹۳۵)\|مالِویچ]]<ref> Malevich </ref> از پیش‌گامان هنر غیرعینی<ref>non-objective</ref> بود. در مجموعۀ لیتوگراف‌<ref> lithograph</ref>ها و کارهایش بر روی کاغذ با نام ''پروئون‌ها''<ref>''Prouns''</ref> (براساس سرواژۀ عبارت «طرح‌های تحکیم نو» در زبان روسی)، شکل‌های هندسی دقیقی را در زمینۀ سفید نامحدودی شناور کرد، همچون اثر ''پروئون ~~۷آ،~~ مسکو''<ref>''Proun 7A ,Moscow''</ref> (~~۱۹۱۹ـ۱۹۲۰؛~~ موزۀ هنر<ref> Kunst museum </ref>، بازل).		</ref>، و تصویرگر روس. همچون هموطنش [[مالویچ، کاسیمیر (۱۸۷۸ـ۱۹۳۵)\|مالِویچ]]<ref> Malevich </ref> از پیش‌گامان هنر غیرعینی<ref>non-objective</ref> بود. در مجموعۀ لیتوگراف‌<ref> lithograph</ref>ها و کارهایش بر روی کاغذ با نام ''پروئون‌ها''<ref>''Prouns''</ref> (براساس سرواژۀ عبارت «طرح‌های تحکیم نو» در زبان روسی)، شکل‌های هندسی دقیقی را در زمینۀ سفید نامحدودی شناور کرد، همچون اثر ''پروئون آ، مسکو''<ref>''Proun 7A ,Moscow''</ref> (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰م؛ موزۀ هنر<ref> Kunst museum </ref>، [[بازل، شهر\|بازل]]).

			لیسیتسکی که معماری و مهندسی خوانده بود، در ۱۹۱۹م همراه با [[شاگال، مارک (۱۸۸۷ـ۱۹۸۵)\|شاگال]]<ref>Chagall </ref> و مالویچ در هنرستانی در ویتبسک<ref>Vitebsk</ref> تدریس می‌کرد. با تأثیر از اشکال هندسی خالص مالویچ، به هنر انتزاعی<ref> abstract</ref> گرایید. اگرچه از [[سوپره ماتیسم\|سوپره‌ماتیسم]]<ref> suprematism</ref> تأثیر گرفت، آثار انتزاعی‌اش تداعی‌هایی فضایی دارند که از آثار تخت مالویچ متمایزند. در پوستری با نام ''شکست سفیدها با گُوِۀ سرخ''<ref>''Beat the Whites with the Red Wedge'' </ref> (۱۹۱۹م)، از هنر انتزاعی استفادۀ تبلیغاتی می‌کند. لیسیتسکی در سفرهایش بین [[روسیه]] و [[آلمان]] و [[سوییس\|سوئیس]]، از خلال نقاشی‌ها، سخنرانی‌ها، طرح‌های انقلابی برای حروف الفبا، و برگزاری نمایشگاه‌ها، افکار پیشتاز روسی را اشاعه داد. نظریه‌هایش در جنبش هلندی [[د استیل\|دِ استیل]]<ref>De Stijl </ref> و مدرسۀ [[باوهاوس]]<ref>Bauhaus</ref> آلمان تأثیر نهاد و بعدها به [[امریکا، ایالات متحده\|امریکا]] راه یافت.

	لیسیتسکی که معماری و مهندسی خوانده بود، در ۱۹۱۹ همراه با [[شاگال، مارک (۱۸۸۷ـ۱۹۸۵)\|شاگال]]<ref>Chagall </ref> و مالویچ در هنرستانی در ویتبسک<ref>Vitebsk</ref> تدریس می‌کرد. با تأثیر از اشکال هندسیِ خالص مالویچ، به هنر انتزاعی<ref> abstract</ref> گرایید. اگرچه از [[سوپره ماتیسم\|سوپره‌ماتیسم]]<ref> suprematism</ref> تأثیر گرفت، آثار انتزاعی‌اش تداعی‌هایی فضایی دارند که از آثار تخت مالویچ متمایزند. در پوستری با نام ''شکست سفیدها با گُوِۀ سرخ''<ref>''Beat the Whites with the Red Wedge'' </ref> (۱۹۱۹)، از هنر انتزاعی استفادۀ تبلیغاتی می‌کند. لیسیتسکی در سفرهایش بین روسیه و آلمان و سوئیس، از خلال نقاشی‌ها، سخنرانی‌ها، طرح‌های انقلابی برای حروف الفبا، و برگزاری نمایشگاه‌ها، افکار پیشتاز روسی را اشاعه داد. نظریه‌هایش در جنبش هلندی [[د استیل\|دِ استیل]]<ref>De Stijl </ref> و مدرسۀ [[باوهاوس]]<ref>Bauhaus</ref> آلمان تأثیر نهاد و بعدها به امریکا راه یافت.
	~~[[پرونده:37146000-4.jpg\|بندانگشتی\|ال لیسیتسکی]]~~
	~~[[پرونده:37146000-5.jpg\|بندانگشتی\|از آثار لیسیتسکی]]~~

Aeen در ‏۱۰ ژانویهٔ ۲۰۲۲، ساعت ۱۰:۵۰

2022-01-10T10:50:35Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۱۰ ژانویهٔ ۲۰۲۲، ساعت ۱۰:۵۰
خط ۳۰:		خط ۳۰:

	نقاش، طراح، چاپنقشگر<ref>printmaker</ref>، حروف‌ساز<ref>typographer		نقاش، طراح، چاپنقشگر<ref>printmaker</ref>، حروف‌ساز<ref>typographer
	</ref>، و تصویرگر روس. همچون هموطنش مالِویچ<ref> Malevich </ref> از پیش‌گامان هنر غیرعینی<ref>non-objective</ref> بود. در مجموعۀ لیتوگراف‌<ref> lithograph</ref>ها و کارهایش بر روی کاغذ با نام ''پروئون‌ها''<ref>''Prouns''</ref> (براساس سرواژۀ عبارت «طرح‌های تحکیم نو» در زبان روسی)، شکل‌های هندسی دقیقی را در زمینۀ سفید نامحدودی شناور کرد، همچون اثر ''پروئون ۷آ، مسکو''<ref>''Proun 7A ,Moscow''</ref> (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰؛ موزۀ هنر<ref> Kunst museum </ref>، بازل). لیسیتسکی که معماری و مهندسی خوانده بود، در ۱۹۱۹ همراه با شاگال<ref>Chagall </ref> و مالویچ در هنرستانی در ویتبسک<ref>Vitebsk</ref> تدریس می‌کرد. با تأثیر از اشکال هندسیِ خالص مالویچ، به هنر انتزاعی<ref> abstract</ref> گرایید. اگرچه از سوپره‌ماتیسم<ref> suprematism</ref> تأثیر گرفت، آثار انتزاعی‌اش تداعی‌هایی فضایی دارند که از آثار تخت مالویچ متمایزند. در پوستری با نام ''شکست سفیدها با گُوِۀ سرخ''<ref>''Beat the Whites with the Red Wedge'' </ref> (۱۹۱۹)، از هنر انتزاعی استفادۀ تبلیغاتی می‌کند. لیسیتسکی در سفرهایش بین روسیه و آلمان و سوئیس، از خلال نقاشی‌ها، سخنرانی‌ها، طرح‌های انقلابی برای حروف الفبا، و برگزاری نمایشگاه‌ها، افکار پیشتاز روسی را اشاعه داد. نظریه‌هایش در جنبش هلندی دِ استیل<ref>De Stijl </ref> و مدرسۀ باوهاوس<ref>Bauhaus</ref> آلمان تأثیر نهاد و بعدها به امریکا راه یافت.		</ref>، و تصویرگر روس. همچون هموطنش [[مالویچ، کاسیمیر (۱۸۷۸ـ۱۹۳۵)\|مالِویچ]]<ref> Malevich </ref> از پیش‌گامان هنر غیرعینی<ref>non-objective</ref> بود. در مجموعۀ لیتوگراف‌<ref> lithograph</ref>ها و کارهایش بر روی کاغذ با نام ''پروئون‌ها''<ref>''Prouns''</ref> (براساس سرواژۀ عبارت «طرح‌های تحکیم نو» در زبان روسی)، شکل‌های هندسی دقیقی را در زمینۀ سفید نامحدودی شناور کرد، همچون اثر ''پروئون ۷آ، مسکو''<ref>''Proun 7A ,Moscow''</ref> (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰؛ موزۀ هنر<ref> Kunst museum </ref>، بازل).

			لیسیتسکی که معماری و مهندسی خوانده بود، در ۱۹۱۹ همراه با [[شاگال، مارک (۱۸۸۷ـ۱۹۸۵)\|شاگال]]<ref>Chagall </ref> و مالویچ در هنرستانی در ویتبسک<ref>Vitebsk</ref> تدریس می‌کرد. با تأثیر از اشکال هندسیِ خالص مالویچ، به هنر انتزاعی<ref> abstract</ref> گرایید. اگرچه از [[سوپره ماتیسم\|سوپره‌ماتیسم]]<ref> suprematism</ref> تأثیر گرفت، آثار انتزاعی‌اش تداعی‌هایی فضایی دارند که از آثار تخت مالویچ متمایزند. در پوستری با نام ''شکست سفیدها با گُوِۀ سرخ''<ref>''Beat the Whites with the Red Wedge'' </ref> (۱۹۱۹)، از هنر انتزاعی استفادۀ تبلیغاتی می‌کند. لیسیتسکی در سفرهایش بین روسیه و آلمان و سوئیس، از خلال نقاشی‌ها، سخنرانی‌ها، طرح‌های انقلابی برای حروف الفبا، و برگزاری نمایشگاه‌ها، افکار پیشتاز روسی را اشاعه داد. نظریه‌هایش در جنبش هلندی [[د استیل\|دِ استیل]]<ref>De Stijl </ref> و مدرسۀ [[باوهاوس]]<ref>Bauhaus</ref> آلمان تأثیر نهاد و بعدها به امریکا راه یافت.
	[[پرونده:37146000-4.jpg\|بندانگشتی\|ال لیسیتسکی]]		[[پرونده:37146000-4.jpg\|بندانگشتی\|ال لیسیتسکی]]
	[[پرونده:37146000-5.jpg\|بندانگشتی\|از آثار لیسیتسکی]]		[[پرونده:37146000-5.jpg\|بندانگشتی\|از آثار لیسیتسکی]]

Aeen در ‏۱۰ ژانویهٔ ۲۰۲۲، ساعت ۱۰:۴۸

2022-01-10T10:48:40Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۱۰ ژانویهٔ ۲۰۲۲، ساعت ۱۰:۴۸
خط ۱:		خط ۱:

	لیسیتْسْکی، اِل (۱۸۹۰ـ۱۹۴۱)(Lissitzky, El)<br/> ~~[[File:37157900.jpg\|thumb\|از آثار ليسيتسکي]]~~		لیسیتْسْکی، اِل (۱۸۹۰ـ۱۹۴۱)(Lissitzky, El)<br /> {{جعبه زندگینامه

	{{جعبه زندگینامه
	\|عنوان = ال لیسیتسکی		\|عنوان = ال لیسیتسکی
	\|نام = El Lissitzky		\|نام = El Lissitzky
خط ۳۲:		خط ۳۰:

	نقاش، طراح، چاپنقشگر<ref>printmaker</ref>، حروف‌ساز<ref>typographer		نقاش، طراح، چاپنقشگر<ref>printmaker</ref>، حروف‌ساز<ref>typographer

	</ref>، و تصویرگر روس. همچون هموطنش مالِویچ<ref> Malevich </ref> از پیش‌گامان هنر غیرعینی<ref>non-objective</ref> بود. در مجموعۀ لیتوگراف‌<ref> lithograph</ref>ها و کارهایش بر روی کاغذ با نام ''پروئون‌ها''<ref>''Prouns''</ref> (براساس سرواژۀ عبارت «طرح‌های تحکیم نو» در زبان روسی)، شکل‌های هندسی دقیقی را در زمینۀ سفید نامحدودی شناور کرد، همچون اثر ''پروئون ۷آ، مسکو''<ref>''Proun 7A ,Moscow''</ref> (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰؛ موزۀ هنر<ref> Kunst museum </ref>، بازل). لیسیتسکی که معماری و مهندسی خوانده بود، در ۱۹۱۹ همراه با شاگال<ref>Chagall </ref> و مالویچ در هنرستانی در ویتبسک<ref>Vitebsk</ref> تدریس می‌کرد. با تأثیر از اشکال هندسیِ خالص مالویچ، به هنر انتزاعی<ref> abstract</ref> گرایید. اگرچه از سوپره‌ماتیسم<ref> suprematism</ref> تأثیر گرفت، آثار انتزاعی‌اش تداعی‌هایی فضایی دارند که از آثار تخت مالویچ متمایزند. در پوستری با نام ''شکست سفیدها با گُوِۀ سرخ''<ref>''Beat the Whites with the Red Wedge'' </ref> (۱۹۱۹)، از هنر انتزاعی استفادۀ تبلیغاتی می‌کند. لیسیتسکی در سفرهایش بین روسیه و آلمان و سوئیس، از خلال نقاشی‌ها، سخنرانی‌ها، طرح‌های انقلابی برای حروف الفبا، و برگزاری نمایشگاه‌ها، افکار پیشتاز روسی را اشاعه داد. نظریه‌هایش در جنبش هلندی دِ استیل<ref>De Stijl </ref> و مدرسۀ باوهاوس<ref>Bauhaus</ref> آلمان تأثیر نهاد و بعدها به امریکا راه یافت.		</ref>، و تصویرگر روس. همچون هموطنش مالِویچ<ref> Malevich </ref> از پیش‌گامان هنر غیرعینی<ref>non-objective</ref> بود. در مجموعۀ لیتوگراف‌<ref> lithograph</ref>ها و کارهایش بر روی کاغذ با نام ''پروئون‌ها''<ref>''Prouns''</ref> (براساس سرواژۀ عبارت «طرح‌های تحکیم نو» در زبان روسی)، شکل‌های هندسی دقیقی را در زمینۀ سفید نامحدودی شناور کرد، همچون اثر ''پروئون ۷آ، مسکو''<ref>''Proun 7A ,Moscow''</ref> (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰؛ موزۀ هنر<ref> Kunst museum </ref>، بازل). لیسیتسکی که معماری و مهندسی خوانده بود، در ۱۹۱۹ همراه با شاگال<ref>Chagall </ref> و مالویچ در هنرستانی در ویتبسک<ref>Vitebsk</ref> تدریس می‌کرد. با تأثیر از اشکال هندسیِ خالص مالویچ، به هنر انتزاعی<ref> abstract</ref> گرایید. اگرچه از سوپره‌ماتیسم<ref> suprematism</ref> تأثیر گرفت، آثار انتزاعی‌اش تداعی‌هایی فضایی دارند که از آثار تخت مالویچ متمایزند. در پوستری با نام ''شکست سفیدها با گُوِۀ سرخ''<ref>''Beat the Whites with the Red Wedge'' </ref> (۱۹۱۹)، از هنر انتزاعی استفادۀ تبلیغاتی می‌کند. لیسیتسکی در سفرهایش بین روسیه و آلمان و سوئیس، از خلال نقاشی‌ها، سخنرانی‌ها، طرح‌های انقلابی برای حروف الفبا، و برگزاری نمایشگاه‌ها، افکار پیشتاز روسی را اشاعه داد. نظریه‌هایش در جنبش هلندی دِ استیل<ref>De Stijl </ref> و مدرسۀ باوهاوس<ref>Bauhaus</ref> آلمان تأثیر نهاد و بعدها به امریکا راه یافت.
			[[پرونده:37146000-4.jpg\|بندانگشتی\|ال لیسیتسکی]]
			[[پرونده:37146000-5.jpg\|بندانگشتی\|از آثار لیسیتسکی]]


	----		----

	[[Category:نگارگری و مجسمه سازی جهان]] [[Category:قرن 20 - اشخاص]]		[[Category:نگارگری و مجسمه سازی جهان]]
			[[Category:قرن 20 - اشخاص]]
			<references />

Nazanin در ‏۲۴ ژوئیهٔ ۲۰۱۹، ساعت ۰۵:۲۳

2019-07-24T05:23:50Z

صفحهٔ تازه

لیسیتْسْکی، اِل (۱۸۹۰ـ۱۹۴۱)(Lissitzky, El)<br/> [[File:37157900.jpg|thumb|از آثار ليسيتسکي]]

{{جعبه زندگینامه
|عنوان = ال لیسیتسکی
|نام = El Lissitzky
|نام دیگر=
|نام اصلی=
|نام مستعار=
|لقب=
|زادروز=۱۸۹۰م
|تاریخ مرگ=۱۹۴۱م
|دوره زندگی=
|ملیت=روس
|محل زندگی=
|تحصیلات و محل تحصیل=تحصیل معماری
| شغل و تخصص اصلی =نقاش
|شغل و تخصص های دیگر=طراح، چاپ نقشگر، حروف ساز و تصویرگر
|سبک =
|مکتب =
|سمت =
|جوایز و افتخارات =
|آثار =پرویون آ، مسکو (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰؛ موزه هنر، بازل)
|خویشاوندان سرشناس =
|گروه مقاله =نگارگری و مجسمه سازی جهان
|دوره =
|فعالیت های مهم =
|رشته =
|پست تخصصی =
|باشگاه =
}}

نقاش، طراح، چاپنقشگر<ref>printmaker</ref>، حروف‌ساز<ref>typographer

</ref>، و تصویرگر روس. همچون هموطنش مالِویچ<ref> Malevich </ref> از پیش‌گامان هنر غیرعینی<ref>non-objective</ref> بود. در مجموعۀ لیتوگراف‌<ref> lithograph</ref>ها و کارهایش بر روی کاغذ با نام ''پروئون‌ها''<ref>''Prouns''</ref> (براساس سرواژۀ عبارت «طرح‌های تحکیم نو» در زبان روسی)، شکل‌های هندسی دقیقی را در زمینۀ سفید نامحدودی شناور کرد، همچون اثر ''پروئون ۷آ، مسکو''<ref>''Proun 7A ,Moscow''</ref> (۱۹۱۹ـ۱۹۲۰؛ موزۀ هنر<ref> Kunst museum </ref>، بازل). لیسیتسکی که معماری و مهندسی خوانده بود، در ۱۹۱۹ همراه با شاگال<ref>Chagall </ref> و مالویچ در هنرستانی در ویتبسک<ref>Vitebsk</ref> تدریس می‌کرد. با تأثیر از اشکال هندسیِ خالص مالویچ، به هنر انتزاعی<ref> abstract</ref> گرایید. اگرچه از سوپره‌ماتیسم<ref> suprematism</ref> تأثیر گرفت، آثار انتزاعی‌اش تداعی‌هایی فضایی دارند که از آثار تخت مالویچ متمایزند. در پوستری با نام ''شکست سفیدها با گُوِۀ سرخ''<ref>''Beat the Whites with the Red Wedge'' </ref> (۱۹۱۹)، از هنر انتزاعی استفادۀ تبلیغاتی می‌کند. لیسیتسکی در سفرهایش بین روسیه و آلمان و سوئیس، از خلال نقاشی‌ها، سخنرانی‌ها، طرح‌های انقلابی برای حروف الفبا، و برگزاری نمایشگاه‌ها، افکار پیشتاز روسی را اشاعه داد. نظریه‌هایش در جنبش هلندی دِ استیل<ref>De Stijl </ref> و مدرسۀ باوهاوس<ref>Bauhaus</ref> آلمان تأثیر نهاد و بعدها به امریکا راه یافت.

 

----

[[Category:نگارگری و مجسمه سازی جهان]] [[Category:قرن 20 - اشخاص]]