حاج مصورالملکی (فیلم) - تاریخچهٔ نسخه‌ها

Mohammadi3 در ‏۲۵ مهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۲:۰۹

2025-05-25T12:09:50Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۲۵ مهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۲:۰۹
خط ۱:		خط ۱:
	[[پرونده:2042166927.jpg\|جایگزین=حاج مصورالملکی\|بندانگشتی\|حاج مصورالملکی]]		[[پرونده:2042166927.jpg\|جایگزین=حاج مصورالملکی\|بندانگشتی\|حاج مصورالملکی]]
	(Documentary film) Haj Mosvarolmolki		حاج مصورالملکی (فیلم) (Documentary film) Haj Mosvarolmolki


	از آثار مستند [[خسرو سینایی]]، تولید سال 1351ش. سینایی در این فیلم بر زوال هنرمند پرآوازۀ تابلوهای مینیاتور، [[محمدحسین مصورالملکی\|حاج مصورالملکی]]، و بر دوره‌ای از زندگی نقاش پیر که دست راستش فلج شده و با خاطرات خود زندگی می‌کند، برای برانگیختن عاطفۀ مخاطب تأکید کرده است. نحوۀ مواجهه سینایی با حاج مصورالملکی نوعی نگاه پرفورماتیو یا مستند اجرایی است که مستندساز می‌کوشد تا داستان و دکوپاژ خود را از ذهنیت شخصیت مورد مطالعه یا مشارکت جو بیرون بکشد. نمادهای به کار رفته در فیلم، نقاش را به مثابه بلبلی به تصویر کشیده که از هیبت کلاغان و سرمای زمستان خاموش شده است.
			از آثار مستند [[سینایی، خسرو\|خسرو سینایی]]، تولید سال 1351ش. سینایی در این فیلم بر زوال هنرمند پرآوازۀ تابلوهای مینیاتور، [[محمدحسین مصورالملکی (نگارگر)\|حاج مصورالملکی]]، و بر دوره‌ای از زندگی نقاش پیر که دست راستش فلج شده و با خاطرات خود زندگی می‌کند، برای برانگیختن عاطفۀ مخاطب تأکید کرده است. نحوۀ مواجهه سینایی با حاج مصورالملکی نوعی نگاه پرفورماتیو یا مستند اجرایی است که مستندساز می‌کوشد تا داستان و دکوپاژ خود را از ذهنیت شخصیت مورد مطالعه یا مشارکت جو بیرون بکشد. نمادهای به کار رفته در فیلم، نقاش را به مثابه بلبلی به تصویر کشیده که از هیبت کلاغان و سرمای زمستان خاموش شده است.

	فیلم، با غارغار کلاغی، بر بام یک درخت کهن، که بر تنۀ آن نام «محمدحسین حاج مصورالملکی» نوشته شده آغاز می‌شود. تصویر درخت کهن بر روی دیوار خانۀ حاج مصورالملکی می‌آمیزد و محو می‌شود. نقاش، پشت پنجره‌ای با میله‌های آهنین و در برابر قفسی، ایستاده است. صدای غارغار روی تابلو، ما را به پارکی پر درخت می‌برد. کودکانی، به دنبال کلاغی می‌دوند. کودکی آن را به نخی بسته و به دنبال خود می‌کشد. بعد، کودکی را می‌بینیم که کلاغ را به دست دارد. در این فصل از فیلم، مشخص می‌شود که حاج مصورالملکی، موضوع کار خود را از میان مردم پارک انتخاب کرده است. او در آنجا دختر و پسر جوانی را می‌بیند که انگیزۀ آفرینش یکی از تابلوهای معروف نقاش، «شیخ صنعان و دختر ترسا»، می‌شوند.		فیلم، با غارغار کلاغی، بر بام یک درخت کهن، که بر تنۀ آن نام «محمدحسین حاج مصورالملکی» نوشته شده آغاز می‌شود. تصویر درخت کهن بر روی دیوار خانۀ حاج مصورالملکی می‌آمیزد و محو می‌شود. نقاش، پشت پنجره‌ای با میله‌های آهنین و در برابر قفسی، ایستاده است. صدای غارغار روی تابلو، ما را به پارکی پر درخت می‌برد. کودکانی، به دنبال کلاغی می‌دوند. کودکی آن را به نخی بسته و به دنبال خود می‌کشد. بعد، کودکی را می‌بینیم که کلاغ را به دست دارد. در این فصل از فیلم، مشخص می‌شود که حاج مصورالملکی، موضوع کار خود را از میان مردم پارک انتخاب کرده است. او در آنجا دختر و پسر جوانی را می‌بیند که انگیزۀ آفرینش یکی از تابلوهای معروف نقاش، «شیخ صنعان و دختر ترسا»، می‌شوند.

Mohammadi3 در ‏۲۵ مهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۲:۰۹

2025-05-25T12:09:21Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۲۵ مهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۲:۰۹
خط ۶:		خط ۶:

	فیلم، با غارغار کلاغی، بر بام یک درخت کهن، که بر تنۀ آن نام «محمدحسین حاج مصورالملکی» نوشته شده آغاز می‌شود. تصویر درخت کهن بر روی دیوار خانۀ حاج مصورالملکی می‌آمیزد و محو می‌شود. نقاش، پشت پنجره‌ای با میله‌های آهنین و در برابر قفسی، ایستاده است. صدای غارغار روی تابلو، ما را به پارکی پر درخت می‌برد. کودکانی، به دنبال کلاغی می‌دوند. کودکی آن را به نخی بسته و به دنبال خود می‌کشد. بعد، کودکی را می‌بینیم که کلاغ را به دست دارد. در این فصل از فیلم، مشخص می‌شود که حاج مصورالملکی، موضوع کار خود را از میان مردم پارک انتخاب کرده است. او در آنجا دختر و پسر جوانی را می‌بیند که انگیزۀ آفرینش یکی از تابلوهای معروف نقاش، «شیخ صنعان و دختر ترسا»، می‌شوند.		فیلم، با غارغار کلاغی، بر بام یک درخت کهن، که بر تنۀ آن نام «محمدحسین حاج مصورالملکی» نوشته شده آغاز می‌شود. تصویر درخت کهن بر روی دیوار خانۀ حاج مصورالملکی می‌آمیزد و محو می‌شود. نقاش، پشت پنجره‌ای با میله‌های آهنین و در برابر قفسی، ایستاده است. صدای غارغار روی تابلو، ما را به پارکی پر درخت می‌برد. کودکانی، به دنبال کلاغی می‌دوند. کودکی آن را به نخی بسته و به دنبال خود می‌کشد. بعد، کودکی را می‌بینیم که کلاغ را به دست دارد. در این فصل از فیلم، مشخص می‌شود که حاج مصورالملکی، موضوع کار خود را از میان مردم پارک انتخاب کرده است. او در آنجا دختر و پسر جوانی را می‌بیند که انگیزۀ آفرینش یکی از تابلوهای معروف نقاش، «شیخ صنعان و دختر ترسا»، می‌شوند.




	----		----
	[[رده:رسانه ها و ارتباطات]]		[[رده:رسانه ها و ارتباطات]]
	[[رده:رسانه های دیداری و شنیداری ایران]]		[[رده:رسانه های دیداری و شنیداری ایران]]

Reza rouzbahani در ‏۲۶ مارس ۲۰۲۳، ساعت ۱۰:۵۶

2023-03-26T10:56:13Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۲۶ مارس ۲۰۲۳، ساعت ۱۰:۵۶
خط ۱:		خط ۱:
	[[پرونده:2042166927.jpg\|جایگزین=حاج مصورالملکی\|بندانگشتی\|حاج مصورالملکی]]		[[پرونده:2042166927.jpg\|جایگزین=حاج مصورالملکی\|بندانگشتی\|حاج مصورالملکی]]
	(Documentary film) Haj ~~MosvarolMolki~~		(Documentary film) Haj Mosvarolmolki

Reza rouzbahani در ‏۲۶ مارس ۲۰۲۳، ساعت ۱۰:۵۵

2023-03-26T10:55:51Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۲۶ مارس ۲۰۲۳، ساعت ۱۰:۵۵
خط ۱:		خط ۱:
	[[پرونده:2042166927.jpg\|جایگزین=حاج مصورالملکی\|بندانگشتی\|حاج مصورالملکی]]		[[پرونده:2042166927.jpg\|جایگزین=حاج مصورالملکی\|بندانگشتی\|حاج مصورالملکی]]
			(Documentary film) Haj MosvarolMolki


	از آثار مستند [[خسرو سینایی]]، تولید سال 1351ش. سینایی در این فیلم بر زوال هنرمند پرآوازۀ تابلوهای مینیاتور، [[محمدحسین مصورالملکی\|حاج مصورالملکی]]، و بر دوره‌ای از زندگی نقاش پیر که دست راستش فلج شده و با خاطرات خود زندگی می‌کند، برای برانگیختن عاطفۀ مخاطب تأکید کرده است. نحوۀ مواجهه سینایی با حاج مصورالملکی نوعی نگاه پرفورماتیو یا مستند اجرایی است که مستندساز می‌کوشد تا داستان و دکوپاژ خود را از ذهنیت شخصیت مورد مطالعه یا مشارکت جو بیرون بکشد. نمادهای به کار رفته در فیلم، نقاش را به مثابه بلبلی به تصویر کشیده که از هیبت کلاغان و سرمای زمستان خاموش شده است.		از آثار مستند [[خسرو سینایی]]، تولید سال 1351ش. سینایی در این فیلم بر زوال هنرمند پرآوازۀ تابلوهای مینیاتور، [[محمدحسین مصورالملکی\|حاج مصورالملکی]]، و بر دوره‌ای از زندگی نقاش پیر که دست راستش فلج شده و با خاطرات خود زندگی می‌کند، برای برانگیختن عاطفۀ مخاطب تأکید کرده است. نحوۀ مواجهه سینایی با حاج مصورالملکی نوعی نگاه پرفورماتیو یا مستند اجرایی است که مستندساز می‌کوشد تا داستان و دکوپاژ خود را از ذهنیت شخصیت مورد مطالعه یا مشارکت جو بیرون بکشد. نمادهای به کار رفته در فیلم، نقاش را به مثابه بلبلی به تصویر کشیده که از هیبت کلاغان و سرمای زمستان خاموش شده است.

Reza rouzbahani در ‏۵ فوریهٔ ۲۰۲۳، ساعت ۰۷:۴۸

2023-02-05T07:48:56Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۵ فوریهٔ ۲۰۲۳، ساعت ۰۷:۴۸
خط ۴:		خط ۴:
	فیلم، با غارغار کلاغی، بر بام یک درخت کهن، که بر تنۀ آن نام «محمدحسین حاج مصورالملکی» نوشته شده آغاز می‌شود. تصویر درخت کهن بر روی دیوار خانۀ حاج مصورالملکی می‌آمیزد و محو می‌شود. نقاش، پشت پنجره‌ای با میله‌های آهنین و در برابر قفسی، ایستاده است. صدای غارغار روی تابلو، ما را به پارکی پر درخت می‌برد. کودکانی، به دنبال کلاغی می‌دوند. کودکی آن را به نخی بسته و به دنبال خود می‌کشد. بعد، کودکی را می‌بینیم که کلاغ را به دست دارد. در این فصل از فیلم، مشخص می‌شود که حاج مصورالملکی، موضوع کار خود را از میان مردم پارک انتخاب کرده است. او در آنجا دختر و پسر جوانی را می‌بیند که انگیزۀ آفرینش یکی از تابلوهای معروف نقاش، «شیخ صنعان و دختر ترسا»، می‌شوند.		فیلم، با غارغار کلاغی، بر بام یک درخت کهن، که بر تنۀ آن نام «محمدحسین حاج مصورالملکی» نوشته شده آغاز می‌شود. تصویر درخت کهن بر روی دیوار خانۀ حاج مصورالملکی می‌آمیزد و محو می‌شود. نقاش، پشت پنجره‌ای با میله‌های آهنین و در برابر قفسی، ایستاده است. صدای غارغار روی تابلو، ما را به پارکی پر درخت می‌برد. کودکانی، به دنبال کلاغی می‌دوند. کودکی آن را به نخی بسته و به دنبال خود می‌کشد. بعد، کودکی را می‌بینیم که کلاغ را به دست دارد. در این فصل از فیلم، مشخص می‌شود که حاج مصورالملکی، موضوع کار خود را از میان مردم پارک انتخاب کرده است. او در آنجا دختر و پسر جوانی را می‌بیند که انگیزۀ آفرینش یکی از تابلوهای معروف نقاش، «شیخ صنعان و دختر ترسا»، می‌شوند.
	----		----
			[[رده:رسانه ها و ارتباطات]]
			[[رده:رسانه های دیداری و شنیداری ایران]]

Reza rouzbahani در ‏۵ فوریهٔ ۲۰۲۳، ساعت ۰۷:۲۱

2023-02-05T07:21:26Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۵ فوریهٔ ۲۰۲۳، ساعت ۰۷:۲۱
خط ۱:		خط ۱:
			[[پرونده:2042166927.jpg\|جایگزین=حاج مصورالملکی\|بندانگشتی\|حاج مصورالملکی]]
	از آثار مستند [[خسرو سینایی]]، تولید سال 1351ش. سینایی در این فیلم بر زوال هنرمند پرآوازۀ تابلوهای مینیاتور، [[محمدحسین مصورالملکی\|حاج مصورالملکی]]، و بر دوره‌ای از زندگی نقاش پیر که دست راستش فلج شده و با خاطرات خود زندگی می‌کند، برای برانگیختن عاطفۀ مخاطب تأکید کرده است. نحوۀ مواجهه سینایی با حاج مصورالملکی نوعی نگاه پرفورماتیو یا مستند اجرایی است که مستندساز می‌کوشد تا داستان و دکوپاژ خود را از ذهنیت شخصیت مورد مطالعه یا مشارکت جو بیرون بکشد. نمادهای به کار رفته در فیلم، نقاش را به مثابه بلبلی به تصویر کشیده که از هیبت کلاغان و سرمای زمستان خاموش شده است.		از آثار مستند [[خسرو سینایی]]، تولید سال 1351ش. سینایی در این فیلم بر زوال هنرمند پرآوازۀ تابلوهای مینیاتور، [[محمدحسین مصورالملکی\|حاج مصورالملکی]]، و بر دوره‌ای از زندگی نقاش پیر که دست راستش فلج شده و با خاطرات خود زندگی می‌کند، برای برانگیختن عاطفۀ مخاطب تأکید کرده است. نحوۀ مواجهه سینایی با حاج مصورالملکی نوعی نگاه پرفورماتیو یا مستند اجرایی است که مستندساز می‌کوشد تا داستان و دکوپاژ خود را از ذهنیت شخصیت مورد مطالعه یا مشارکت جو بیرون بکشد. نمادهای به کار رفته در فیلم، نقاش را به مثابه بلبلی به تصویر کشیده که از هیبت کلاغان و سرمای زمستان خاموش شده است.

	فیلم، با غارغار کلاغی، بر بام یک درخت کهن، که بر تنۀ آن نام «محمدحسین حاج مصورالملکی» نوشته شده آغاز می‌شود. تصویر درخت کهن بر روی دیوار خانۀ حاج مصورالملکی می‌آمیزد و محو می‌شود. نقاش، پشت پنجره‌ای با میله‌های آهنین و در برابر قفسی، ایستاده است. صدای غارغار روی تابلو، ما را به پارکی پر درخت می‌برد. کودکانی، به دنبال کلاغی می‌دوند. کودکی آن را به نخی بسته و به دنبال خود می‌کشد. بعد، کودکی را می‌بینیم که کلاغ را به دست دارد. در این فصل از فیلم، مشخص می‌شود که حاج مصورالملکی، موضوع کار خود را از میان مردم پارک انتخاب کرده است. او در آنجا دختر و پسر جوانی را می‌بیند که انگیزۀ آفرینش یکی از تابلوهای معروف نقاش، «شیخ صنعان و دختر ترسا»، می‌شوند.		فیلم، با غارغار کلاغی، بر بام یک درخت کهن، که بر تنۀ آن نام «محمدحسین حاج مصورالملکی» نوشته شده آغاز می‌شود. تصویر درخت کهن بر روی دیوار خانۀ حاج مصورالملکی می‌آمیزد و محو می‌شود. نقاش، پشت پنجره‌ای با میله‌های آهنین و در برابر قفسی، ایستاده است. صدای غارغار روی تابلو، ما را به پارکی پر درخت می‌برد. کودکانی، به دنبال کلاغی می‌دوند. کودکی آن را به نخی بسته و به دنبال خود می‌کشد. بعد، کودکی را می‌بینیم که کلاغ را به دست دارد. در این فصل از فیلم، مشخص می‌شود که حاج مصورالملکی، موضوع کار خود را از میان مردم پارک انتخاب کرده است. او در آنجا دختر و پسر جوانی را می‌بیند که انگیزۀ آفرینش یکی از تابلوهای معروف نقاش، «شیخ صنعان و دختر ترسا»، می‌شوند.
	----		----

Reza rouzbahani در ‏۵ فوریهٔ ۲۰۲۳، ساعت ۰۷:۲۰

2023-02-05T07:20:19Z

→ نسخهٔ قدیمی‌تر		نسخهٔ ‏۵ فوریهٔ ۲۰۲۳، ساعت ۰۷:۲۰
خط ۱:		خط ۱:
	از آثار مستند [[خسرو سینایی]]، تولید سال 1351ش. سینایی در این فیلم بر زوال هنرمند پرآوازۀ تابلوهای مینیاتور، [[محمدحسین مصورالملکی\|حاج مصورالملکی]]، و بر دوره‌ای از زندگی نقاش پیر که دست راستش فلج شده و با خاطرات خود زندگی می‌کند، برای برانگیختن عاطفۀ مخاطب تأکید کرده است. نحوۀ مواجهه سینایی با حاج مصورالملکی نوعی نگاه پرفورماتیو یا مستند اجرایی است که مستندساز می‌کوشد تا داستان و دکوپاژ خود را از ذهنیت شخصیت مورد مطالعه یا مشارکت جو بیرون بکشد. نمادهای به کار رفته در فیلم، نقاش را به مثابه بلبلی به تصویر کشیده که از هیبت کلاغان و سرمای زمستان خاموش شده است.		از آثار مستند [[خسرو سینایی]]، تولید سال 1351ش. سینایی در این فیلم بر زوال هنرمند پرآوازۀ تابلوهای مینیاتور، [[محمدحسین مصورالملکی\|حاج مصورالملکی]]، و بر دوره‌ای از زندگی نقاش پیر که دست راستش فلج شده و با خاطرات خود زندگی می‌کند، برای برانگیختن عاطفۀ مخاطب تأکید کرده است. نحوۀ مواجهه سینایی با حاج مصورالملکی نوعی نگاه پرفورماتیو یا مستند اجرایی است که مستندساز می‌کوشد تا داستان و دکوپاژ خود را از ذهنیت شخصیت مورد مطالعه یا مشارکت جو بیرون بکشد. نمادهای به کار رفته در فیلم، نقاش را به مثابه بلبلی به تصویر کشیده که از هیبت کلاغان و سرمای زمستان خاموش شده است.

			فیلم، با غارغار کلاغی، بر بام یک درخت کهن، که بر تنۀ آن نام «محمدحسین حاج مصورالملکی» نوشته شده آغاز می‌شود. تصویر درخت کهن بر روی دیوار خانۀ حاج مصورالملکی می‌آمیزد و محو می‌شود. نقاش، پشت پنجره‌ای با میله‌های آهنین و در برابر قفسی، ایستاده است. صدای غارغار روی تابلو، ما را به پارکی پر درخت می‌برد. کودکانی، به دنبال کلاغی می‌دوند. کودکی آن را به نخی بسته و به دنبال خود می‌کشد. بعد، کودکی را می‌بینیم که کلاغ را به دست دارد. در این فصل از فیلم، مشخص می‌شود که حاج مصورالملکی، موضوع کار خود را از میان مردم پارک انتخاب کرده است. او در آنجا دختر و پسر جوانی را می‌بیند که انگیزۀ آفرینش یکی از تابلوهای معروف نقاش، «شیخ صنعان و دختر ترسا»، می‌شوند.
			----

Reza rouzbahani: صفحه‌ای تازه حاوی «از آثار مستند خسرو سینایی، تولید سال 1351ش. سینایی در این فیلم بر زوال هنرمند پرآوازۀ تابلوهای مینیاتور، حاج مصورالملکی، و بر دوره‌ای از زندگی نقاش پیر که دست راستش فلج شده و با خاطرات خود زندگی می‌کند، برای برانگیختن...» ایجاد کرد

2023-02-05T07:18:56Z

صفحه‌ای تازه حاوی «از آثار مستند خسرو سینایی، تولید سال 1351ش. سینایی در این فیلم بر زوال هنرمند پرآوازۀ تابلوهای مینیاتور، حاج مصورالملکی، و بر دوره‌ای از زندگی نقاش پیر که دست راستش فلج شده و با خاطرات خود زندگی می‌کند، برای برانگیختن...» ایجاد کرد

صفحهٔ تازه

از آثار مستند [[خسرو سینایی]]، تولید سال 1351ش. سینایی در این فیلم بر زوال هنرمند پرآوازۀ تابلوهای مینیاتور، [[محمدحسین مصورالملکی|حاج مصورالملکی]]، و بر دوره‌ای از زندگی نقاش پیر که دست راستش فلج شده و با خاطرات خود زندگی می‌کند، برای برانگیختن عاطفۀ مخاطب تأکید کرده است. نحوۀ مواجهه سینایی با حاج مصورالملکی نوعی نگاه پرفورماتیو یا مستند اجرایی است که مستندساز می‌کوشد تا داستان و دکوپاژ خود را از ذهنیت شخصیت مورد مطالعه یا مشارکت جو بیرون بکشد. نمادهای به کار رفته در فیلم، نقاش را به مثابه بلبلی به تصویر کشیده که از هیبت کلاغان و سرمای زمستان خاموش شده است.